恐怖都使观众陷入了接受感。黑暗的幻想是帮助屏幕上难以看见的真相的糖。这就是危地马拉电影制片人Jayro Bustamante的故事。在，Bustamante通过重新构想拉丁美洲基金会的民间故事，在屏幕上捕获了寂静的种族灭绝。在丽塔，他用超自然的人告诉观众，关于2017年3月8日在危地马拉的Virgen de la a aasunción安全屋被烧死时，面临着非常真实的暴力行为。
丽塔是一个13岁女孩的故事。名义上的角色，扮演朱利亚纳，圣十字逃脱了一个被忽视的家庭后，被安置在一个压迫性国营的孤儿院中。但是孤儿院并不比她剩下的生活更好。丽塔（Rita）的到来为里面的女孩提供了一丝希望，她们分享了一个天使似乎会释放她们的预言。对他们来说，那是丽塔。在彼此的鼓励下，女孩们计划逃脱自己的自由，并暴露了孤儿院的滥用权力。
Jayro Bustamante并不害怕历史创伤，他对魔法现实主义的使用直接接近了他的国家的痛苦。我们与电影制片人进行了交谈丽塔的发布。他的两部电影都发行了，美国首演恐怖流媒体服务，Bustamante已成为著名的恐怖导演。但是对他来说，将流派电影作为面对过去的工具不仅仅是恐怖。
“有两个原因，” Bustamante开始回答为什么他使用流派电影讲述自己的故事。 “我打算让国际观众了解不仅有恐怖或幻想，而且还有另一件事称为魔术现实主义，而不仅仅是艺术运动。”
他继续说：“ [魔术现实主义]是拉丁美洲的一种生活方式。我们正在使用它，我们这样生活。西方世界告诉我们- 鬼 - 是坏人只是因为他们死了。实际上，对于[拉丁美洲]，鬼魂是我们的保护者。他们是我们的继任者，我们的向导。可以肯定的是，他们可能会困扰您，但前提是您有钱要付钱。”
正如Bustamante解释了神奇的现实相信和经验，我可以用他的话来看到自己的身份。我被教导的方式是房子在晚上发出的噪音精灵，我如何了解家人对失去孩子的深刻恐惧成形Llorona，如何有一个超自然的原因，每种阵风都关闭了弹出的门或灯泡。我的家人总会有其他事情，然后听Bustamante解释了他如何使用神奇的现实主义而不是恐怖，在蜂窝层面上立即有意义。
“第二个原因是我来自一个生活在非常困难的国家，” Bustamante继续解释他的电影制作过程，“在那个时期的战争多年战争，这意味着我们没有艺术家。我们没有电影。我们什么都没有。因此，我们需要讲述我们的许多故事以记忆力来建立。 [我们需要构建]历史记忆。但那仍在伤害我们。那是关于魔术现实主义的另一件神奇的事情。它使我们有机会以更柔和的方式进入这些故事，保护[我们自己]。”
他补充说：“在丽塔，这是因为当我为电影进行研究时，我采访的所有女孩都非常勇敢。他们用很多艰难的细节告诉我他们的故事。但是从某种意义上说，他们使它成为一个[童话]。他们以一种隐喻的方式告诉他们，以一个童话的故事告诉他们，因为他们仍然想保护生活在其中的小女孩。”
我们在Bustamante的纯真丽塔强大。尽管有痛苦，女孩们忍受了，她们的力量和韧性永远不会掩盖自己是孩子的事实。他们不是年轻女性；他们是小女孩，尽管有环境，他们还是值得爱的。确保这一点时，Jayro Bustamante谈到了将悲剧与无辜权之间的平衡。
Bustamente解释说：“与丽塔，这非常困难，因为它基于2017年危地马拉的真实故事。实际上，有41个女孩在一个机构中死亡。对于我们作为一个社会，很难理解为什么没有问题以及为什么存在这种不公正。很难讲这个故事，因为从某种意义上说，我们了解到我们对此负有一些责任。因为，，我们允许我们的孩子这样对待。”
在采访中的这一点上，Jayro Bustamante更加沉闷，因为他解释了一个故事丽塔栩栩如生，他作为电影制片人的使命。他继续说：“在许多访谈和我的研究中，我发现[拉丁美洲]这是一个普遍的观点。因为这项研究不仅在危地马拉。我在中美洲和墨西哥进行了研究，每次女孩都被虐待时（在这种情况下，它总是比男孩更多）。女孩会说只是。他们寻求帮助。然后，他们做了一个。当他们[这样做]时，成年人开始说：“他们不是女孩。”成人称他们为危险。女孩被称为恐怖分子。
因此，在那一刻，[我们的团队]执行了任务。 [如果他们在说“你不是女孩”，那么我们将改变叙述。好吧，他们不是女孩。他们不仅如此。它们是宏伟的生物。因此，这成为了电影的心情。”
保护女孩是丽塔，，，，表现出来在不同的神话中，Bustamante编织到了故事中。更重要的是，类型的Bustamante选择的本质而不是指导事件的传记片或戏剧性重述是中心的。
他解释说：“这不仅仅是一种流派[讲这个故事]。当您选择的类型时，您可以使用的所有元素都可以允许它们。例如，[丽塔]充满了来自不同传说和宗教的图标。它充满了保护者。我们有大天使。我们有美杜莎。世界上存在的每个保护者。我们试图把它放在[丽塔]为了保护女孩，之后，将它们用作叙事的一部分。即使是来自黑暗面的图标也将变换以使它们光明。当您与魔术现实主义而不是戏剧性合作时，这很容易做到。”
对于Bustamante来说，制作的目标丽塔对于他的拉丁美洲观众来说很清楚。在国际观众方面，这也没有太大变化。他要你看丽塔 想想女孩，遭受痛苦的孩子。
“ [我希望]国际观众关注并关注当地观众和情况[我们经历]。这很重要。 [此外，有时在西方世界中，很容易看[电影]谈论第三世界的痛苦，因为他们说这种[事物]在强大的国家不会发生。但是[类似的故事丽塔]不仅在[危地马拉]中发生。孩子痛苦的现实是全球性的事情，丽塔也是对此进行反思的邀请。” Bustamante解释说。
流派电影制作对于帮助观众了解周围世界的艰难真理至关重要。 “我认为，当我们要看电影时，我们知道这是一部流派电影，我们很开放，” Bustamante解释说，“而且由于我们愿意感到害怕，我们也愿意感到惊讶。我们很开放，我认为使用这种情况来谈论其他可能更重要的事情比吓到某人或娱乐某人更有意义。我正在尝试使用它来将人们推向Google（他们感到的情况）对此表示同情并反思。”
Bustamante还选择与年轻的危地马拉演员合作，打开了他们职业生涯的大门。当被问及有关的铸造过程丽塔Bustamante解释说：“我们在2012年开始制作故事片时在危地马拉有一所代理学校。玩过的女孩丽塔来到学校的目标是成为一名女演员并闻名。
“但是，当女孩们开始理解电影正在与之交谈的主题时，他们改变了自己的个人需求，目标变成了[倡导]。他们想成为其他女孩的声音，[我们失去了]。我们一起建造了每个氏族的宇宙。”他继续说道。
补充说：“这是人类生存的完美时刻，因为通常，我们的大脑不喜欢改变。我们不喜欢它，因为很难迫使我们成年。但是在他们的年龄，大脑打开一个窗户，他们正在寻找变化。然后，进[丽塔]，他们生活在其中。对于与[女孩]合作的成年人来说，这是一种人类学校。而且，如果目前对女孩来说太多了，我们需要大量的心理，社会和人类学支持才能使这一道路在一起。”
最后，Jayro Bustamante不仅做出了一致的努力，以在他的电影中扮演当地女演员。他还做出了一致的努力，以在他的电影中聚焦土著女孩和女性，这是拉丁美洲媒体经常省略的面孔。
Bustamante解释说：“危地马拉是一个70％的土著人口国，但实际上只有40％的人被认为是土著人。这种选择是因为歧视。这是如此困难，这使人们试图掩盖自己的起源。它使人们试图忘记他们的语言和传统。但是我认为，如果您可以在大屏幕上拥有我们的真实面孔，并制作来自我们自己美丽的图标，那么也许这可以帮助人们感到坚强和自豪地成为自己的身份。”
对我来说，以这一说明结束是一种情感上的情感。作为一个努力消除文化的家庭的土著妇女，但棕色的皮肤和面部特征并不能让她忘记自己的身份，听到Bustamante的讲话对我的影响远大于我问他问题时的想法。最后，这最终就是观看Jayro Bustamante电影的样子。这就像他直接与您交谈，教您并告诉您赋予他人和自己的能力。
Jayro Bustamante的丽塔现在正在颤抖和AMC+上流式传输。
