接近諾斯費拉圖 (2024)起初很困難。德古拉的故事最初由布拉姆·斯托克撰寫，被多次改編，來源自編劇兼導演這個故事的故事是一部像美酒一樣陳年的百年電影，至今仍為吸血鬼小說的子流派提供了靈感。但當我讓自己陷入感性的吸血鬼故事講述和擁抱奇怪和醜陋的中間道路時，埃格斯對經典的看法在它的血統中顯得很自在，但在它的重新想像中又完整了。
這是一個關於一個鬧鬼的年輕已婚女子艾倫·哈特（Ellen Hutter）之間痴迷的哥特式故事。莉莉-羅絲·德普），以及迷戀她的可怕吸血鬼奧洛克伯爵（比爾·斯卡斯加德）。浪漫和性是跳動的心臟諾斯費拉圖 (2024)。
無論那是來自瘋狂的托馬斯（尼古拉斯·霍爾特），在奧爾洛克對妻子艾倫的魔咒下，悲傷的弗里德里希·哈丁（亞倫·泰勒-約翰遜）寧願死在妻子冰冷的懷抱中也不願繼續活下去，或者阿爾賓·埃伯哈特·馮·弗朗茨教授（Prof. Albin Eberhart von Franz）（威廉·達福）以及他對這個故事的獨特痴迷諾斯費拉圖 (2024),嚮往由此腐爛的無法治癒的痴迷像老鼠的毯子一樣蔓延到整個城市——隨之而來的是難以言喻的恐怖。
羅伯特·艾格斯知道他的電影在歷史上的地位，這就是它成功的原因。
諾斯費拉圖 (2024)這是一部冷酷而頹廢的電影奇蹟，儘管其服裝和佈景都經過精心製作，但卻是一種克制的練習。觀看時諾斯費拉圖 (2024), 弗朗西斯·福特·科波拉德古拉不斷浮現在腦海中。埃格斯的電影不僅捕捉到了其所依據的原始電影，而且在某些時刻科波拉對德古拉故事的演繹似乎也展現了直接的影響。
然而，埃格斯設法保持自己的藝術才華，與其他對傳奇怪物的演繹並行，但始終保持獨特。這裡沒有重新發明，只是尊重以前的遺產並增加其基礎，不知何故，這使得埃格斯的觀點變得無比重要。埃格斯並沒有重振一種流派，而是挖掘了幾十年來粉絲們被它吸引的最基本原因。
也就是說，美麗和親密諾斯費拉圖 (2024)不僅僅是因為艾格斯對細節的關注。這是對參與其中的演員的證明。在整部影片中，每個角色都持有某種東西。每個人內心都埋藏著一些東西，而他們的情緒和恐懼爆發之前的時刻是創造一個值得你關注的整體演員陣容的關鍵——罪惡和恐懼開始逃離墳墓邊緣的時刻。
當演員們擺脫束縛時，他們的表演就會加速。這是在整個電影的漫長放映過程中營造緊張氣氛的關鍵。諾斯費拉圖 (2024)這是一項漫長的工作，但安靜、感性的積累才是讓觀眾投入其中的原因在一個我們已經看過一千遍的故事中。
諾斯費拉圖 (2024)從一開始就背負著惡名的負擔。我們知道會發生什麼，會看到什麼，但埃格斯讓我們保持警惕。這部電影中有很多片段本來可以做得更長，以便更長時間地震撼觀眾。年輕女孩的死可能會讓人感到不安和不安。相反，那個房間裡的暴力表現為一瞥，身體的重擊，所有你需要知道的，直到兩個小棺材被運走。
在電影時代，多意味著多，少則毫無意義，艾格斯讓陰影和氣氛讓他感到恐懼的能力意義重大。我發現自己感覺艾格斯似乎給我披上了奢侈的衣服，但又把大部分的錢都藏了起來。雖然這一點在他錯綜複雜的佈景和演員陣容中顯而易見，但真正把這一點帶回家的是莉莉-羅絲·德普。
她的歇斯底里、憂鬱、恐懼、渴望，以及最終的力量，穩定地貫穿了整部電影。她從大聲到溫柔，從石化到兇猛，所有這一切都是用輕柔的手法完成的，讓痛苦的時刻和可怕的啟示佔據了一個不會輕易從你的記憶中動搖的地方。艾倫並不是一個倒霉的少女，這使得這部講述受人喜愛的經典作品的故事站得住腳。
莉莉-羅絲·德普將諾斯費拉圖 (2024) 推向巔峰。
也不要忘記，尼古拉斯·霍爾特奉獻了他職業生涯中最身臨其境的表演之一。托馬斯是一個破碎的人，一個戀愛中的人，一個被操縱的人，托馬斯正在慢慢腐爛。他的憤怒隨著恐懼的增加而增長，當艾倫背棄他時，他將盡一切努力來拯救她。只是那不是他的工作。托馬斯在整部電影中的無助是其敘事的核心，它在每一點都支持艾倫。
打電話諾斯費拉圖 (2024)對克制的頹廢探索似乎是虛偽的。然而，埃格斯的平靜讓他傳奇般的角色、他的痴迷和他的暴力得以呼吸。影片中的安靜時刻讓充滿活力的暴力元素得以擴展。死亡意味著更多，恐懼意味著更多，而渴望則深入骨髓。
但近乎完美的演員陣容和佈景卻因一個簡單的事實而受到了輕微的阻礙，那就是你每一分鐘都能感受到諾斯費拉圖的運行時。不，這並不是對長電影的輕視。儘管如此，這仍然是對我們都知道的故事中敘事路徑過於曲折的批評。當影片的節奏失去自己時，埃格斯試圖理清過去。然而，它總是會回到原來的道路上，而其他一切都使得這是一次值得慶祝的邪惡努力。
諾斯費拉圖 (2024)表明羅伯特·艾格斯作為一名電影製片人的成長還沒有結束。隨後的每部電影都與上一部截然不同，諾斯費拉圖 (2024)為一個標誌性人物的未來描繪了一條道路，同時也確立了埃格斯將留在這裡。他深深植根於恐怖、講故事以及讓觀眾沉浸在其中，無論他選擇什麼時間段。
《諾斯費拉圖》獲得四項奧斯卡金像獎提名。
諾斯費拉圖 (2024)
- 評級 -8.5/10
8.5/10
長話短說
隨後的每部電影都與上一部截然不同，諾斯費拉圖 (2024)為一個標誌性人物的未來描繪了一條道路，同時也確立了埃格斯將留在這裡。他深深地植根於恐怖、講故事，以及讓觀眾沐浴在被詛咒的宏偉之中，無論他選擇什麼時間段。
接近諾斯費拉圖 (2024)起初很困難。德古拉的故事最初由布拉姆·斯托克撰寫，被多次改編，來源自編劇兼導演這個故事的故事是一部像美酒一樣陳年的百年電影，至今仍為吸血鬼小說的子流派提供了靈感。但當我讓自己陷入感性的吸血鬼故事講述和擁抱奇怪和醜陋的中間道路時，埃格斯對經典的看法在它的血統中顯得很自在，但在它的重新想像中又完整了。
這是一個關於一個鬧鬼的年輕已婚女子艾倫·哈特（Ellen Hutter）之間痴迷的哥特式故事。莉莉-羅絲·德普），以及迷戀她的可怕吸血鬼奧洛克伯爵（比爾·斯卡斯加德）。浪漫和性是跳動的心臟諾斯費拉圖 (2024)。
無論那是來自瘋狂的托馬斯（尼古拉斯·霍爾特），在奧爾洛克對妻子艾倫的魔咒下，悲傷的弗里德里希·哈丁（亞倫·泰勒-約翰遜）寧願死在妻子冰冷的懷抱中也不願繼續活下去，或者阿爾賓·埃伯哈特·馮·弗朗茨教授（Prof. Albin Eberhart von Franz）（威廉·達福）以及他對這個故事的獨特痴迷諾斯費拉圖 (2024),嚮往由此腐爛的無法治癒的痴迷像老鼠的毯子一樣蔓延到整個城市——隨之而來的是難以言喻的恐怖。
羅伯特·艾格斯知道他的電影在歷史上的地位，這就是它成功的原因。
諾斯費拉圖 (2024)這是一部冷酷而頹廢的電影奇蹟，儘管其服裝和佈景都經過精心製作，但卻是一種克制的練習。觀看時諾斯費拉圖 (2024), 弗朗西斯·福特·科波拉德古拉不斷浮現在腦海中。埃格斯的電影不僅捕捉到了其所依據的原始電影，而且在某些時刻科波拉對德古拉故事的演繹似乎也展現了直接的影響。
然而，埃格斯設法保持自己的藝術才華，與其他對傳奇怪物的演繹並行，但始終保持獨特。這裡沒有重新發明，只是尊重以前的遺產並增加其基礎，不知何故，這使得埃格斯的觀點變得無比重要。埃格斯並沒有重振一種流派，而是挖掘了幾十年來粉絲們被它吸引的最基本原因。
也就是說，美麗和親密諾斯費拉圖 (2024)不僅僅是因為艾格斯對細節的關注。這是對參與其中的演員的證明。在整部影片中，每個角色都持有某種東西。每個人內心都埋藏著一些東西，而他們的情緒和恐懼爆發之前的時刻是創造一個值得你關注的整體演員陣容的關鍵——罪惡和恐懼開始逃離墳墓邊緣的時刻。
當演員們擺脫束縛時，他們的表演就會加速。這是在整個電影的漫長放映過程中營造緊張氣氛的關鍵。諾斯費拉圖 (2024)這是一項漫長的工作，但安靜、感性的積累才是讓觀眾投入其中的原因在一個我們已經看過一千遍的故事中。
諾斯費拉圖 (2024)從一開始就背負著惡名的負擔。我們知道會發生什麼，會看到什麼，但埃格斯讓我們保持警惕。這部電影中有很多片段本來可以做得更長，以便更長時間地震撼觀眾。年輕女孩的死可能會讓人感到不安和不安。相反，那個房間裡的暴力表現為一瞥，身體的重擊，所有你需要知道的，直到兩個小棺材被運走。
在電影時代，多意味著多，少則毫無意義，艾格斯讓陰影和氣氛讓他感到恐懼的能力意義重大。我發現自己感覺艾格斯似乎給我披上了奢侈的衣服，但又把大部分的錢都藏了起來。雖然這一點在他錯綜複雜的佈景和演員陣容中顯而易見，但真正把這一點帶回家的是莉莉-羅絲·德普。
她的歇斯底里、憂鬱、恐懼、渴望，以及最終的力量，穩定地貫穿了整部電影。她從大聲到溫柔，從石化到兇猛，所有這一切都是用輕柔的手法完成的，讓痛苦的時刻和可怕的啟示佔據了一個不會輕易從你的記憶中動搖的地方。艾倫並不是一個倒霉的少女，這使得這部講述受人喜愛的經典作品的故事站得住腳。
莉莉-羅絲·德普將諾斯費拉圖 (2024) 推向巔峰。
也不要忘記，尼古拉斯·霍爾特奉獻了他職業生涯中最身臨其境的表演之一。托馬斯是一個破碎的人，一個戀愛中的人，一個被操縱的人，托馬斯正在慢慢腐爛。他的憤怒隨著恐懼的增加而增長，當艾倫背棄他時，他將盡一切努力來拯救她。只是那不是他的工作。托馬斯在整部電影中的無助是其敘事的核心，它在每一點都支持艾倫。
打電話諾斯費拉圖 (2024)對克制的頹廢探索似乎是虛偽的。然而，埃格斯的平靜讓他傳奇般的角色、他的痴迷和他的暴力得以呼吸。影片中的安靜時刻讓充滿活力的暴力元素得以擴展。死亡意味著更多，恐懼意味著更多，而渴望則深入骨髓。
但近乎完美的演員陣容和佈景卻因一個簡單的事實而受到了輕微的阻礙，那就是你每一分鐘都能感受到諾斯費拉圖的運行時。不，這並不是對長電影的輕視。儘管如此，這仍然是對我們都知道的故事中敘事路徑過於曲折的批評。當影片的節奏失去自己時，埃格斯試圖理清過去。然而，它總是會回到原來的道路上，而其他一切都使得這是一次值得慶祝的邪惡努力。
諾斯費拉圖 (2024)表明羅伯特·艾格斯作為一名電影製片人的成長還沒有結束。隨後的每部電影都與上一部截然不同，諾斯費拉圖 (2024)為一個標誌性人物的未來描繪了一條道路，同時也確立了埃格斯將留在這裡。他深深植根於恐怖、講故事以及讓觀眾沉浸在其中，無論他選擇什麼時間段。
《諾斯費拉圖》獲得四項奧斯卡金像獎提名。
諾斯費拉圖 (2024)
- 評級 -8.5/10
8.5/10
長話短說
隨後的每部電影都與上一部截然不同，諾斯費拉圖 (2024)為一個標誌性人物的未來描繪了一條道路，同時也確立了埃格斯將留在這裡。他深深地植根於恐怖、講故事，以及讓觀眾沐浴在被詛咒的宏偉之中，無論他選擇什麼時間段。