轻声批评一个广受欢迎的音乐明星是邀请恐怖的洪流，因此食用它会使纳帕姆感到羞耻。最终在线，敏感的粉丝群的愤怒可能会受到轻度侮辱的形状。尽管如此，它也可以表现为更加险恶的东西，其中doxxing和死亡威胁成为第二天性。马克·安东尼·格林的首次亮相功能，作品，似乎准备应对这种超级巨星的这种邪教思想，以剖析偶像与奉献者之间的紧密关系。但是这个光滑感觉就像是在同样的焦虑中制成的，在挑衅的边缘摇摇欲坠，但太害怕脱颖而出。
结果是一部电影，就像它的寒意一样温暖，就像其中央邪教人物的故意坏歌曲一样令人兴奋。浅薄的评论与柔和的阴谋相撞，创造了一种对邪教文化奇怪美学比其内在运作的结构更感兴趣的体验。和作品，绿色隔离了他想说的话 - 使我们对流行明星的迷恋非常容易受到邪教的痴迷，但努力表达这一点。
可能是一个内心，引人入胜的谋杀之谜。和- 各种各样的媒体人物在一个隐藏的流行偶像的远程大楼中慢慢挑选作品感觉太熟悉了，无法召集一个单一的声音。格林的电影不仅从越来越疲倦的恐怖概念的干燥井中汲取了太多东西，而且还缺乏使这家冒险价值的叮咬。
约翰·马尔科维奇（John Malkovich）为电影增添了必要的生命和能量。
中心的流行歌星作品是阿尔弗雷德·莫雷蒂（Alfred Moretti）（约翰·马尔科维奇）距离聚光灯几十年后，他又回来了，他声称是有史以来最伟大的专辑。他邀请了一个有特权的人到他偏远的沙漠牧场举行豪华的聆听聚会 - 电视主持人（朱丽叶·刘易斯（Juliette Lewis）），一个播客（马克·西弗森（Mark Sivertsen）），去狗仔队（梅利莎·钱伯斯），一个影响者（斯蒂芬妮·索加纳米（Stephanie Suganami）），J杂志的编辑（默里·巴特利特（Murray Bartlett）），而且，令所有人感到惊讶的是，他的初级编辑Ariel（可用）。
她对自己的角色感到失望，宣传总是分配给其他作家的有趣作品。她决心充分利用千载难逢的机会，发现自己被一个被抢劫的奉献者社区包围。他们被称为“水平主义者”，他们相信一种将创造力等同于崇高的学说，将他们的偶像莫雷蒂变成了一个像神般的人物。随着阿里尔（Ariel）进一步潜入务虚会，她意识到真实的故事比她想象的要黑暗。
作品在开幕式的时刻最强烈，因为它将Ariel的个人和专业Miasma与缺乏生活经验或她的朋友有趣的话语相关联，“中间为F___”。这是对真实性和观点的搜索，这部电影伴随着来自Wolf Blitzer和Bill Burr之类的真实流行文化客串。然而，这些对现实主义的增强尝试迅速落在一部偶然地编造和捏造的电影中，消除了旨在促进的任何沉浸感。
Opus（2025）踏上了熟悉的地面，但太胆小了，无法进一步发展其各种想法。
格林的古怪视觉语言是由过度亮起的，人为的结构定义的，这种质量扩展到了电影的恐怖驱动序列。充满了情节便利和强迫升级，每个跳跃恐慌和假装的扭曲teems具有空的冲击值。这是一次最后的尝试，是为了恢复一个几乎没有被一次性的碎片和头部绘制揭示的情节。大部分作品感觉就像是不同的，相互矛盾的想法的产物缝合在一起，以强调可单击的时刻而不是连贯的情节。
当莫雷蒂（Moretti）为这部电影带来了急需的脉搏时，马尔科维奇（Malkovich）的美味转弯。他喜欢每一个漫长的演讲和荒谬的衣服，捕捉了一个喜欢从供应中获得高昂的角色。然而，这也是一种避免夸张的表演，保留了一种节制和可信度，使他既施加，陶醉，又使他精确地享受着狂热的崇拜。
但是，由于这部电影的音色更黑，马尔科维奇的高耸的存在突出了他的联合主演的缺点。最初的迷人表演最初擅长，但很快就失去了情节。她的低调角色与上一幕的高风险危险感到分心，以代替恐惧而遭受轻微的挫败感。对于像Edebiri一样讨人喜欢，她感到完全不同的电影的一部分。
作品随着麦克风的下降，它的无数剧烈曲折和转弯的位置，但它们更像轻声敲击。格林的首次亮相虽然不缺乏野心，但感觉就像是当代影响的残留物，充满了易于出售的概念，但没有一个勇敢的和愿景来使其令人难忘。这部电影中仍然有一个更挑剔的，更严重的版本，但它被遗留在Moretti的来宾名单之外。
3月14日到处都是剧院。
作品（2025）
- 评分 - 4/10
4/10
TL；
格林的首次亮相感觉就像是当代影响的残留物，充满了易于销售的概念，但没有一个勇敢的和远见，使它令人难忘。这部电影中仍然有一个更挑剔的，更严重的版本，但它被遗留在Moretti的来宾名单之外。
